如果要比较字里行间的古意和自然从容的气度，胜于；而要论用笔之精致典雅、细节之细腻生动以及气韵之华贵隽永，赵孟頫其实已经胜过了王羲之，特别是晚年他吸收李邕、苏轼和北碑笔法后，彻底矫正了“二王”一脉书风的流丽近乎俗软。
在日本东京国立博物馆，珍藏着赵氏一件不常见但极见功力的法帖——《草书前赤壁赋》，从这件作品我们可以看到赵孟頫晚年书艺的成熟以及“人书俱老”的境界。赵孟頫一生多次抄写《赤壁赋》，这一件技艺炉火纯青。
赵孟頫用笔圆润灵秀，起笔收笔细腻，提按转折精准，线条温润凝练。例如卷中的“之”字，全卷多次出现，但赵孟頫处理得极尽变化：有的字形扁方，起笔厚重，转折圆润；有的则字形修长，起笔尖入，收笔带出倒钩；还有的字形微斜，笔画瘦劲却富有轻重层次。这种在统一风格中寻求微观变化的能力，展现了他对笔锋控制的极致把握。
之所以说这幅字不输给王羲之，是因为赵孟頫并非机械模仿，而是在继承晋人风骨的基础上，注入了时代的审美与个人的性情。他将王羲之的“潇洒飘逸”转化为一种更为规整、典雅的“中和之美”。
相比于王羲之原作中那些率性的侧锋与险绝之势，赵孟頫的字法度更为严谨，气息更为平和。这种“不激不厉”的风格，使得作品在艺术感染力上虽少了几分魏晋的狂放，却多了几分元人的从容与雅致，达到了另一种极致。
董其昌虽在晚明书坛独树一帜，提倡“淡雅”与“生拙”，但他很难超越赵孟頫的这座高峰。董其昌的书法追求禅意，笔力有时偏软，结构偶显松散。而赵孟頫的《前赤壁赋》笔力遒劲婀娜，刚柔并济，结体平和中不失险绝。
董其昌曾自叹不如赵孟頫的“熟”，赵孟頫的“熟”并非油滑，而是对技法掌控的登峰造极，这种深厚的功力与完美的法度，是董其昌难以企及的。这幅作品对于今天的书法学习者而言，具有极高的实用价值。
其笔路清晰，提按分明，既适合毛笔临习以掌握行书的运笔节奏，也因其结构端正、笔画干净，成为硬笔书法学习的上佳范本，元人倪瓒称此卷“圆活遒媚”。临习此作，不仅能学到赵体行书的精髓，更能体悟到一种温润闲雅的文人气质，是提升书法格调的必由之路。
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